触手怪XP，是如何越来越瑟的？

世界上最经典的瑟瑟触手，非章鱼系莫属。

从某种程度来说，章鱼触手就是触手系的“祖师爷”，追根溯源乃“铁血正统”。

公认的触手系鼻祖，是日本的浮世绘绘画和传统鬼怪传说——章鱼与海女。

这个故事的原始版本其实一点都不涩，是一名女性为了救下丈夫和儿子，自愿下海寻找被龙王抢走的宝珠，取得宝珠后到岸边伤势过重牺牲的女英雄故事。

这是正经版本的故事

过去的绘画中，女主都是手持宝剑，和章鱼搏斗的坚定形象，转折点源于葛饰北斋这个骚老头子乌七八糟的脑洞。

那是日本江户时代，市民阶级兴盛，群众喜闻乐见感官刺激，浮世绘应运而生。这些画作以商业和娱乐功能为主，画师记录烟花柳巷、美人志怪。

葛饰北斋（1760-1849）其实是一个知名浮世绘画师（AKA古早H插画家），这个老头子坏得很，极尽所能让所有违禁词布满画面，章鱼和海女的关系进化到了必须打码的程度。

这是不正经版本

为什么这老头子要选择章鱼成为触手鼻祖呢？

用两个字可以概括：

猎奇。

我大胆猜测，除了鬼怪传说的原本设定之外，日本是一个海的民族。那时候日本岛国贫瘠，老百姓冒险捕鱼深知大海惊险，带有敬畏深海的恐惧。海女牺牲的故事带有强烈的悲壮色彩， 她为了躲避追杀，割开胸部藏宝，用鲜血诱敌，凄美壮烈；而章鱼对于人类来说是非常接近“怪物”的深海生物。这种猎奇而惊艳的故事，老百姓爱看。

章鱼智力上聪明绝顶（实验室养的章鱼经常突破鱼缸封锁逃跑），行动方式上扭曲诡异，最奇崛的是腕足和小吸盘，黏糊糊，凉冰冰，光溜溜，有一种让人起鸡皮疙瘩的暧昧，也会让哺乳动物不由自主地产生窒息感。

葛饰北斋创作的初衷虽然是画老百姓爱看的春宫，奈何艺术上实在是太成功了，在全球艺术史上掀起一阵日本热。

法国颓废派作家于斯曼评价这幅画：“这是我所知道的最美的日本色情绘画，它又是如此真实得可怕:一只章鱼爬上了一个日本女人;用它的触手，这可怕的野兽吸着……这几乎是对痛苦和悲伤的惊人的表达——使这个高挑曼妙的带有高鼻梁的女子振动不已——以及歇斯底里的喜悦——从她的额头、如同死亡一般紧闭的眼中散发出来——令人钦佩”。

从此，章鱼成为一个强劲的视觉符号，扎入每一个看过画的人。污污章鱼成为了视觉语言，比方说这个乱入的毕加索，他默认观众都是葛饰北斋十级学者，不然谁能看出这画里有裸女？？？？

毕加索《躺卧裸女》 裸哪儿了我请问？

可爱倒是怪可爱的

和章鱼类似的乌贼，也是触手控爱不释手的类型。比起章鱼所呈现的“吮吸”感，乌贼有十条腕足，密密麻麻的视觉冲击力更强。

新时代的浮世绘风格画家森口裕二的画作，简直是海洋生物触手的集大成者！（不信去看看，你会回来点赞的）与其说画面里的人类被欺负了，不如说是能驾驭生物灵性的迷人“恶女”散发着深海诱惑的邪魅。

去搜搜森口裕二，你不会失望的！画的蜗牛、大鲤鱼也很带感

不过，画家的想象力比起深海的神秘还是太小儿科了。我还是建议画家们多看看“无穷小亮”多学热门生物鉴定。比方说蔓足下纲的茗荷，这不是正宗的触手是什么！（生物可真是神奇啊）

茗荷

眼光转向西方世界，美国人创造出了第一批在大荧幕上“会动”的触手。

1950年，科幻大热，西方科幻三板斧：机器人、太空、异形生物，被搬上大荧幕。

《Forbidden Planet》是第一部描绘星际飞船航行的电影，海报里机器人也是影史上第一批机器人角色

《Forbidden Planet》第一次出现了外星怪物攻击主角，打怪解救主角的设定，为西方电影里的触手的形态奠定了基础。

让我们复习一下，艺术家们为什么进行触手创作？——还是因为人民群众喜闻乐见的猎奇爱好。

在电影工业发达的好莱坞，有一种类似于“唱片B面”一般存在的低成本商业化电影，被称为“B级片”。这种片生产出来就是为了走量卖钱，而“擦边”（擦在电影审查制度的边），自古就是最高效的流量密码。

俗话说得好，一方水土养一方人触手，在审查底线之内，猎奇的触手play就成了票房保证。美女被男人玷污？不过审也没看点。带劲儿的恐怖片，就是要有点“非人类”的设定。1970年，荧幕上首次出现触手怪和美女的真人劲爆镜头。

该片诞生影史上第一个美女被触手控制的镜头

1980年代，好莱坞创作了大量带有太空科幻元素的片，其中的票房密码是美女被外星怪物X并折磨致死。

虽然我不理解，但是在好莱坞，触手怪物就这样和太空、科幻、机械、星际旅行这些元素捆绑起来了，形成了别具一格的风格。

外星科幻风触手和机械超能力风的触手给人的震撼，不同于生物异形的触手的“恶心、变态”，是一种冷峻、理智到无情、绝对力量杀伤力的感觉。

其中的翘楚，当属蜘蛛侠的对头：反派章鱼博士。

灵活的机械触手寒光闪闪，有一种手枪射击奥运银牌土耳其大叔的反派冷静感？？

西方科幻系触手，算是漫画、电影工业美术设计和特效制作水准的炫技之作，主打一个新颖猎奇、精致好看，普遍出现在小制作恐怖片里。

提起触手，就想到瑟瑟，这档风靡全球的固定搭配横空出世，你还是得感谢这位哥：

这位天才日本漫画家深受审查限制之苦，日本这么一个?文化产业如此发达的地区，作品里竟连毛毛和棍棍都不许出现，这不是吃满汉全席不给发筷子吗？！

机智如他，很快就找到了破解方法：

“在床上描绘X场景是违法的。我觉得我应该做点什么来避免画这种正常的情色场景。所以我就画了一个生物。我可以借口说，触手不是棍棍，这只是生物的一部分。你知道，生物没有性别，所以这并不淫秽——也不违法。”

前田哥的擦边代表作

怪物类触手，算是触手系的集大成者，凝练了触手的所有妙处：

能缠绕、能侵犯、软乎乎、很灵活、速度快、无法挣脱。

因此，怪物触手都是大反派级别的存在，专门捉住可怜的主角，蹂躏一番。

在这之后，触手番就层出不穷了，但并没有特别惊艳之作。

为什么触手系的精华之作都集中在上世纪七八十年代，而后不再流行？

当时，人们要看到影视作品，都要借助发行受到严格审查的“实体介质”，比如去电影院，租碟。在录像带、DVD时代，能租到一部“带劲”的作品着实不容易，观众都会老老实实坚守在屏幕前，舍不得轻易拉动进度条，一部碟子时常半小时以上，不可能只给观众看打桩。

而创作者们会尽可能在一部猎奇作品里加入尽可能多、尽可能丰富的元素来“水时长”丰富戏剧张力，这也是日本片里有剧情、R级片里要加入恐怖、科幻、特效、触手等等元素的原因，人们因为“吊桥效应”，在恐怖和惊奇场面下，会产生和瑟瑟相同的兴奋感。

（大家现在不知道珍惜，进度条直奔主题，反而吃不到以前的“细糠”了？）

触手系XP的绝大部分受众是女性。甚至说，触手系是女性恋物中排前几名受欢迎的主流幻想。

因为触手的形态和行为方式，都很明显，指向了雄性特征的侵入性暴力。

临床性学家Dr. Eve解释：“被束缚、被支配的想法是非常令人兴奋的。被多个X同时插入所有X，这种幻想会引起女性的兴奋。

而且触手和BDSM还不完全一样，BDSM只能发生在理智、清醒和同意的成年人之间，但触手是一个停不下来的怪物，更极致，更癫狂。”[1]

但显然，随着女性主义的兴起，“暴力雄性”风格的触手怪显得过时且野蛮，已经跟不上女性主体性的意识了。

触手还是那么瑟，但它正在承担更有深度的人性思索。

入围威尼斯电影节并获得银狮奖的电影《野蛮地区》。（触手镜头毫不避讳，重口）

贯穿电影的是一个十几条粗粗滑腻大触手，能整出狠活儿、让人类异常满足、纵欲过度、被吸干元阳后灯枯油尽的超级瑟瑟外星大怪物。

触手怪把女主缠绕成不可描述

性压抑且恐同的小镇上的人各有苦衷，又各自心怀鬼胎，大家找到怪物发泄欲望，又为怪物所反噬。触手不仅伸向女性，也伸向失控的所有人。

束手无策被触手怪吸干最后的生命

这则电影其实有一个非常明显的隐喻：人们无法控制的邪恶、压抑、扭曲的欲望，才是真正的触手怪。

触手分各种类型，各有各的魅力：有的神秘古朴，有的咸湿诡异，有的灵活冷酷。

触手作为一个现实中并不真正存在的XP，却拥有经久不衰的魅力，大抵在于其湿软、纠缠、神秘，简直就是人类复杂欲望的象征。

注释：

[1]Dr.Eve,世界卫生组织）和WAS（世界性健康协会）的临时顾问

 •完•